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(記者黃秀麗臺北報導)「植物的原形,來自一片葉子。」正修科技大學時尚生活創意設計系副教授、藝術家蔡獻友從歌德的《植物變形記》發想,五年多來鑽研以植物為創作的主題,透過複合媒材的技法將植物融入繪畫創作,呈現他對自然造化、天人合一的體悟,於2月1日至3月31日,在御書房生活藝術空間舉辦「原植物─蔡獻友2017創作個展」,台灣藝術股份有限公司(8479)董事長林富男、臺灣藝術研究院秘書長柯芷吟、高雄市現代畫學會理事長管振輝、前理事長王武森、海洋科技大學藝文中心主任莊正德等高雄藝文界友人到場祝賀,最後在蔡獻友、林富男興而歡唱的悠揚歌聲中完滿揭幕。

蔡獻友1964年出生於嘉義,自幼定高雄,1994年美國密蘇里州Lindenwood College藝術研究所畢、1999年台南藝術大學造形藝術所畢,藝術創作超過30年歷程,長年致力於藝術教育與在地文化發展,作品不僅獲美術館典藏,在商業畫廊、藝博會皆有多次展出紀錄,頗受市場歡迎,這次受高雄知名藝文餐飲複合展演空間御書房邀請,集結五年來研究成果,展出最新作品,讓來訪觀眾感受到作品的清麗素雅與散發的植物清香,和空間原有茶香融合的美妙體驗。

林富男讚許,蔡教授對學生有熱誠、對朋友有義氣,無論對後進的提攜與長輩的尊重,皆以謙遜為懷,讓人敬佩;多年前舉辦台灣國展油畫比賽,他邀請蔡獻友擔任評審,薦選出不少優秀作品,最近與藝文界研議籌組台灣研創藝術聯盟,將準備與嘉德藝術中心合作舉辦論壇與展覽,亦因蔡獻友熱心奉獻的精神,又長年於學術界教學,具創作研究與藝術市場之豐富經驗,特邀請他擔任聯盟副總召集人。

關於蔡獻友此次展覽,林富男談到,他曾到蔡獻友工作室,便從他使用的媒材聞到有葉綠素的味道,是以原汁原味的植物進行創作,可說非常具有獨特性、具有未來性與市場性。

莊正德稱讚道,蔡獻友是個天生具有文筆與畫筆、兼善音樂的人,可說多才多藝,曾與蔡在高雄第一科技大學舉辦雙個展,才真正開始認識他,常常去工作室拜訪,得知他近年創作回歸自我,走向純粹化、天人合一的理念,把植物、土壤、時間、露水都滲透到作品裡,色料的堆疊具有時間的累積與物質的沉澱,是精神的堅持,層次感非常豐富。

管振輝表示,蔡獻友透過多重的程序,將人對植物的情感滲透進去,讓他聯想到聖方濟各對生物的禮讚;此外,他對於蔡獻友致詞提到「道是形而上,藝是形而下」的觀點非常認同,道與藝的關係,正如老子在《道德經》裡談到道與德的關係,讓他很有感觸,因為道之後才表現於藝,藝術家並非只是作了一件形式美妙的作品,而是內心有很多人文素養想表達。

蔡獻友表示,他從哲學家、植物學家哥德的《植物變形記》獲取靈感,哥德認為,每顆植物只是在模仿自己的一片葉子,一顆樹就是一片葉子,一片葉子就是一顆樹,全世界那麼多樣的植物,都源始於一種植物的樣貌,也就是說全世界的植物都是一顆植物的變形,以適應各種不同的環境來延續生命,這帶給我們人類很多省思,植物在地球上的時間,遠比人類更早,更知道如何去適應地球,更瞭解地球整個自然的關係,人類應該用另一種態度來面對自然。

因此,蔡獻友試圖回自然原初之處,從一片葉子找到更多可能性,「以葉植樹」作為創作的根源,用一片片葉子的堆積進行創作,探討人與自然的關係,希望透過作品,提供觀眾更多的省思與啟發。

展覽期間:2017.02.01-2017.03.31

展覽地點:御書房生活藝術空間 (高雄市苓雅區和平一路149-14號)(自立晚報2017/2/8)

圖說:蔡獻友《芥藍花-3》

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中國時報【吳垠慧╱台北報導】

日本藝術家鈴木貴彥現於「福利社」藝文空間舉辦個展「內?外+解構檳榔攤系列」,他將福利社的兩個展場做成縮小版2.5D模型重現,大小空間在現場形成趣味的對照。台灣藝術家黃蘭雅也在福利社推出個展「異想森林」,將一顆顆壓克力珠附著在廢棄木材或鋁管表面,鮮明的色彩和宛如海底生物般奇特的外型,在光線照射下反射出bling bling的耀眼光澤。

鈴木貴彥和黃蘭雅於福利社舉辦雙個展,雖然形式內容迥然不同,卻同樣發揮精細、密集的手作精神。鈴木貴彥除了展出兩組空間模型,另有近期作品「檳榔攤」的平面輸出影像,也是他製作2.5D檳榔攤的「原型」,揭開2.5D模型製作的部分環節。黃蘭雅則是展出3組立體作品,是她首次使用壓克力珠發表的個展。

鈴木貴彥善於製作空間模型,他先把目標物的內外觀細節分格、逐一拍照,進入電腦編輯,再輸出組合在模型上,他稱為「2.5D攝影模型」。過去發表「全球商店」系列、「台灣檳榔攤」系列,有在地著名的地標建築,如101、西門町萬年商業大樓,觀眾得以仔細觀賞建築的細節。

這次他以福利社的兩個展場為對象,各展出一組縮小版的2.5D模型,讓觀眾不停在真實與模型間做對照,頓時展場空間成了被仔細欣賞的藝術品,特別有趣。

黃蘭雅過去使用熱塑性樹脂、塑形發泡劑建構她的「森林」,這兩種材料有著人為無法完全掌控的特性。2009年因應「奔牛節」創作,黃蘭雅首次嘗試使用壓克力珠布滿牛身,打造出清澈通透的視覺效果,續而將其運用在自己的創作當中。「雖然是重複把珠子黏上去,大腦卻像跑馬燈轉不停,你得思考配色、角度,又能滿足手作欲望。」

黃蘭雅比喻壓克力珠就像繪畫顏料,作品是她和材料之間「共同合作」的成果。過去有人認為她的作品是「仿生」狀態,「我反而認為應該是『人工再生』,是自然物死亡後的再生,一種對比的協調。」「鈴木貴彥&黃蘭雅雙個展」展至2月4日。

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